努比亚摄影展大理国际影会，手机摄影的语言

第七届大理国际影会开展在即，各个展区相关的布展、准备和接待都紧锣密鼓的投入了最紧张的工作中。努比亚摄影展各展区的布展工作也已经顺利开展。

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其中影会官方手机品牌战略合作伙伴努比亚的复兴路沿线“影像一条街”展区是大理古城棋盘式格局的主干道，串联着古城中的大街小巷，作为古城的“楚河汉界”，是古城繁华中心地段之一，承载了很大的客流量。这里将展示努比亚摄影展的企业展、和卢北峰摄影作品展。复兴路沿线相对开放的空间，很好的将古城景致与影像艺术结合在一起，带来了独特的观展体验，充分地利用所有可能的视觉空间来为大家呈现精彩的展览。

除了复兴路沿线，努比亚带来的展览还有李舸摄影作品收藏展“摄影与丹青”将在大理古城床单厂展区进行展览，徐波手机摄影作品展“流动北京”将在垒翠园展区进行展览。

一、努比亚摄影展：名家展

此次努比亚公益基金会和李舸、卢北峰、徐波三位老师合作，在第七届大理国际影会上带来了一系列作品。每位老师分别用30幅作品向大家展示了他们的影像理念，也为影会增添了别样的色彩。

李舸

中国摄影家协会副主席

作品

《摄影与丹青》

策展人：高大鲲

摄影师：李舸

策展前言：

摄影是什么?一直是摄影理论界经久不衰的讨论议题，每个时期总会有新的观点和碰撞出来？不管结果如何，丝毫不妨碍摄影艺术家的创新和实践。

在我们周遭耳熟能详的摄影作品中，几乎一眼就能辨认出杰瑞.尤斯曼和阿诺.闵奇恩的作品来，尤斯曼的作品把分离事务巧妙地合成在一起，形成摄影蒙太奇，从而产生出一种新的摄影表达方式，他在实验摄影领域的成功占据了摄影界里一席位置。而阿诺.闵奇恩一生致力于只拍自己，将自己与自然融为一体，形成另外一种独特的、具有超现实主义风格的摄影表达方式。杰瑞.尤斯曼和阿诺.闵奇恩可谓摄影表达方式创新的代表。

反观中国，近年来，能让人印象深刻的摄影表达方式并不多，而李舸的作品正在形成自己的风格。这些使用手机拍摄的作品第一眼会让人重新勾起“摄影是什么？”的话题，似乎每一次的摄影创新都会引起人们的热议和共鸣，但他正在用他的探索和努力向外界证明这一点。

这些纪实性的民俗记录通过手机自带美学功能过滤后，直接呈现出一幅不同于传统意义上的艺术作品，仿佛是在用艺术的眼睛看周遭的世界，把真实化、平民化的生活场景直接赋予了艺术的内涵，科技改变你的眼睛成为现实。

题跋和钤印是中国传统美术的重要组成部分，当摄影作品作为艺术作品呈现的时候，题跋和钤印也得以继续保留和发扬，这一点和西方的摄影表达有所不同，但却形成了中国独有的摄影艺术和传承。李舸的左手书法题记和纂刻不仅是对摄影作品本身的艺术补白，更是中国传统文化精神的艺术再现。

古人以丹青绘画，以丹青记史，丹青成为中国传统文化的代名词，李舸的作品不断探索摄影与中国传统文化的融合，不仅丰富和传承中国传统文化的内涵，更是摄影在创新方面的巨大实践。

卢北峰

北京青年周刊常务副主席

作品

《名人印像》

策展人：高大鲲

摄影师：卢北峰

策展前言：

说到名人肖像摄影，也许没有哪一个人比尤素福.卡什取得的成就和荣耀更多，他的拍摄对象非常广泛，涵盖政治家、作家、画家、音乐家、演艺明星等不一而足，这些人的名字在二十世纪中期前后哪一位都是耳熟能详的名人，在二十世纪，他确实创造了肖像摄影史上的神话。

在中国，也有这样一位摄影艺术家，通过手中的相机，把上世纪末的中国文化名人记录了下来，他们中有王洛宾、萧乾、聂卫平、英若诚、于是之、梁晓声、黄霑、李宗盛、张艺谋、冯小刚等，涵盖了音乐、文学、体育、演艺、绘画等众多文化领域。

这些艺术家的作品影响了一代人又一代人，他们是这个时代文化的缩影和标记，是这个时代文化的引领者和见证者，对于中国文化的发展轨迹来说，他们中的每一位都是重要的坐标。

卢北峰通过他敏锐的眼睛和相机快门捕捉到了这些文化名人的影像，也因此见证了这个时代的文化变迁。就如同《愤怒的丘吉尔》，见证了第二次世界大战的转折一样。

这些作品是首次公开展览，我们希望透过这个展览，唤起人们对这个时代的追忆和







































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